somniabunt EN

$ open ./relic — stara ljubezen, še vedno v službi

Oblikovanje knjig, stripov in zinov

Tisk je tam, kjer sem začela, in nikoli me ni čisto izpustil. Pred strežniki so bile mreže strani, krtačni odtisi in tiho zadovoljstvo, ko dvostran končno sede. To je relikvija nekega prejšnjega življenja, ki jo hranim blizu. Knjige, stripe in zine še vedno sprejemam, ker pravilna stran zahteva isto potrpežljivost kot pravilen sistem.

Kaj delam

Prelom knjig in katalogov, črkovanje in sestavljanje stripovskih strani, infografike, stavek v slovenščini in angleščini ter datoteke za tisk, ki jih tiskarna ne vrne.

Kako delam

Najprej jasna mreža, potem črke, potem drobne stvari, ki jih nihče ne vidi: vdove, reke, porezava, barvni profili. Datoteke pridejo urejene, zato je naslednja izdaja enostavna.

Tisk še vedno sprejemam

Prelom knjig in katalogov, stripovske strani in črkovanje, infografike, stavek v slovenščini in angleščini ter datoteke za tisk, ki jih tiskarna ne vrne. Piši mi →

$ ls ./shelf — izmišljene knjige, pravi prelomi

Tri znanstvenofantastične knjige, ki jih še ni, oblikovane tako, kot bi oblikovala tvojo: naslovnica, uvodna stran poglavja, stripovska stran in infografika.

SOMNIABUNT FICTION SF 03 The QuietMachines INES KORUN a novel
CHAPTER ONE Night Shift T HE CITY HAD stopped dreaming years ago, butthe machines had not. Every night at threethe old servers under Tower Nine woke up,hummed their small songs and sorted the day intoquiet rows: who had walked where, which lights hadstayed on, which doors had been left open for thewind. Mira was the only one who still listened. Sheclimbed the forty floors with a lantern and anotebook, and every night she wrote down what themachines remembered, in case someone, someday,wanted it back. 7

BOOK_01

THE QUIET MACHINES

Roman · 320 strani · 13 × 20 cm · Koncept

Naslovnica si sposodi logiko mreže, ki jo je Romek Marber leta 1961 zasnoval za Penguin: črke dobijo zgornjo tretjino v treh pasovih (zbirka, naslov, avtorica), slika dobi preostanek. Po tej ulici ne hodi nihče; zgodba je eno samo prižgano okno, ki postane znak zbirke, majhen topel kvadrat, ki se ponovi na uvodni strani poglavja. V notranjosti robovi sledijo kanonu Van de Graafa, besedilo leži na 16-točkovni mreži vrstic, prvo poglavje pa se začne na desni strani, tretjino niže, s tri vrstice visoko inicialko.

InDesign specifikacija
Format / porezava
130 × 200 mm · 3 mm bleed · slug 10 mm
Robovi
Van de Graaf canon: inner 14.4 · top 22.2 · outer 28.9 · bottom 44.4 mm
Mreža vrstic
16 pt, starting at the top margin · 23 lines per page
Slogi odstavkov
Body: Source Serif 4, 10.5/16 pt, justified, Adobe Paragraph Composer, optical margin alignment · Lead-in: small caps +60 · Drop cap: 3 lines, Inter Tight Medium · Chapter title: Inter Tight Medium 24/32 pt · Kicker: JetBrains Mono 7 pt, tracking +200
Barve
Cover CMYK (Coated FOGRA39) + Pantone 7409 C for the window square · interior 1/1 black
Papir / vezava
Munken Print Cream 80 g/m² · PUR perfect binding, 350 g/m² cover, matt lamination
Izvoz
PDF/X-4 · TAC 300 % · fonts embedded · spot colour kept as separation
SIGNALLOST VOL.1 18+ A GRAPHIC NOVEL168 PP
DAY 212.THE CITY STILL HUMSAFTER DARK. SOMEWHERE A RADIOIS STILL ON. IS ANYONE STILLLISTENING? KSSHH …HELLO? 43

BOOK_02

SIGNAL LOST

Grafični roman · 168 strani · 17 × 24 cm · Koncept

Pikselna naslovnica in stripovska dvostran, kot jo vidi tiskarna: 3 mm dodatka za porezavo, rezalne oznake, varno območje za vse pomembno, enaki razmiki med kadri in oblački v bralnem vrstnem redu, z repki proti govorcu.

InDesign specifikacija
Format / porezava
170 × 240 mm · 3 mm bleed · crop marks offset 3 mm
Varno območje
top 12.8 · bottom 15.3 · outer 12.8 · gutter 14.5 mm · panel gutters 4.3 mm
Ilustracija
72 × 72 px pixel art, scaled 600 % nearest-neighbour, placed as indexed TIFF, never resampled on export
Črkovanje
comic caps 8.5/10 pt, balloons 0.5 pt stroke, tails to the speaker · SFX hand-drawn as live outlines · captions on a 2-colour box
Barve
CMYK (Coated FOGRA39) · panel borders 100 K · no rich black in type
Papir / vezava
150 g/m² silk · sewn hardcover, 2.5 mm board
Izvoz
PDF/X-4 · each spread checked at 300 % zoom for pixel edges
ATLAS OFSLEEPINGSERVERS An illustrated field guide towhere the internet goes to rest. VOL. II · NIGHT EDITION144 PP
ATLAS OF SLEEPING SERVERS IV · THE NIGHT SHIFT 8889 1234 FIG. 3 Where the old machines still hum Each dot is a room full of servers thatnobody has switched off. Arcs trace theroutes their nightly backups still take,decades after their owners moved on. Source: field notes,2019–2026. 41°C average temperature of a server room at 3 a.m. Machines awake through the night, by decade 1990s40k2000s92k2010s150k2020s210k 1Reykjavík basementstill sorting weather data2Ljubljana atticmirrors a forgotten zine archive3Osaka rooftopcounts the trains every night4Lisbon garagebacks up a closed bookshop

BOOK_03

ATLAS OF SLEEPING SERVERS

Ilustrirani atlas · 144 strani · 21 × 28 cm · Koncept

Infografika na šeststolpčni mreži: živa pagina, paginacija na zunanjih robovih, zemljevid, ena velika številka, graf in oštevilčena legenda, vse poravnano na iste stolpce.

InDesign specifikacija
Format / porezava
210 × 280 mm · 3 mm bleed
Mreža
6 columns · 4 mm gutters · inner 18.9 · top 29.4 · outer 23.1 · bottom 31.5 mm · 12 pt baseline grid
Slogi odstavkov
Running head: JetBrains Mono 6.5 pt +180 · Figure title: Inter Tight Medium 15/18 pt · Caption: Source Serif 4, 8/11 pt · Big number: Inter Tight Light 64 pt
Infografike
drawn in Illustrator on the same 6-column grid, placed as live vector, charts from data merged in a CSV
Barve
CMYK + Pantone 2665 C for routes and bars · map dots as overprinting spot tint
Papir / vezava
Arctic Volume White 130 g/m² · Swiss binding (open spine), 3 mm board
Izvoz
PDF/X-4 · overprint preview checked · spot kept as separation

$ ls ./spots — vinjete

Štiri vinjete za poglavja zgodbe o potopljenem svetu: tuš in ena dodatna barva, v velikosti za začetek poglavja.

I · Črta poplave
II · Mesto na ladji
III · Splav z anteno
IV · Blok svetilnik

Vplivi, s hvaležnostjo: Moebius za prazne pokrajine, Chris Ware za arhitekturo strani, Jiro Taniguchi za tiha mesta, Simon Stålenhag za stroje, pozabljene na dežju.